La República de Venecia vive en el siglo XVIII sus últimas horas de gloria. Nunca se ha divertido tanto, nunca la fiesta y la música han ocupado semejante lugar en la vida cotidiana. El Carnaval (que dura entre cinco y seis meses), las fiestas oficiales, el juego, pero también los conciertos, las ceremonias religiosas y la ópera provocan la admiración y la envidia de los visitantes extranjeros. Vivaldi, cuyo nombre es inseparable de Venecia, escribe sus conciertos para las muchachas de los Hospicios y se comporta, en el mundo del teatro, como un hombre de negocios tan dotado como astuto. Del Carnaval a las recepciones en las embajadas, de la basílica de San Marcos a los grandes teatros de ópera, de las barcarolas en los canales a la música de los claustros, Patrick Barbier, a partir de memorias y epistolarios de la época, pero asimismo gracias a jugosas anécdotas, resucita la vida musical de esta ciudad incomparable. CONTENIDO Agradecimientos I. Una ciudad, un pueblo y la música 1. Música y sociedad en Venecia: algunos preliminares Omnipresencia de la música en Venecia Preponderancia sobre Nápoles Objetivos de esta obra 2.La música por doquier y en cualquier momento de la vida La música, arte popular Asombro de los extranjeros ante una práctica tan difundida Las barcarolas Un pueblo que se expresa musicalmente 3. Es posible conocer realmente a Vivaldi? Carencia de documentos sobre Vivaldi Orígenes familiares y carrera eclesiástica Imposibilidad de ejercer el sacerdocio Su personalidad, sus retratos Vivaldi visto por sus contemporáneos II. Descubrir Venecia en tiempos de Vivaldi 1. Retrato de una ciudad y su población Demografía de Venecia en tiempos de Vivaldi Las diferentes clases sociales y su jerarquía La nobleza y el dux Interacciones entre las clases sociales 2. Sobre algunas costumbres venecianas La llegada a Venecia de un extranjero, su desorientación (urbanismo, calendario, horas del día...) El grupo de los gondoleros, las mujeres y las cortesanas Dificultades de contactos entre la nobleza, el pueblo y los extranjeros El libertinaje y el juego 3. La fiesta y el rito, garantías de estabilidad Numerosas fiestas rituales Su división en tres categorías: fiestas estables , fiestas móviles y fiestas extraordinarias 4. El carnaval, quintaesencia del espíritu veneciano Seis meses de carnaval en tres períodos El gusto por la máscara Los juegos del jueves, los toros del domingo, la locura del martes III. Los Ospedali o la gloria musical de los más humildes: 1. Los cuatro Ospedali: orfanatos y conservatorios Orígenes remotos de los cuatro Ospedali Su situación en la ciudad y lo que de ellos hoy se conserva Objetivos de estas instituciones 2. Organización y vida social en los Ospedali Admisión de pobres y huérfanas Población de las casas Dirección, muchachas del coro , muchachas del común Disciplina y salidas 3. Un prestigio musical internacional Celebridad de las jóvenes Admiración de los extranjeros Conciertos, misas, oratorios Aporte a Venecia ya los Ospedali Elevación social de las jóvenes, pero prohibición de practicar la música al salir El amor de una pensionista por el pintor Tiépolo 4. Vivaldi y la Pietà Características propias de la Pietà Especialidad de este Ospedale en música instrumental Interpretación y reparto vocal Papel de Vivaldi y los diversos maestri El oratorio Juditha triumphans Los conciertos escritos para la Pietà y la contribución del Cura pelirrojo Su influencia en toda Europa El declive de los cuatro Ospedali a finales del siglo XVIII IV. Música sacra y fiestas religiosas 1. La organización religiosa de la ciudad El patriarca y el primicerio de San Marcos Relaciones entre la Iglesia y el Estado Clero regular y secular 2. El pueblo en las grandes ceremonias venecianas La muy peculiar práctica religiosa de los venecianos Suntuosidad de las procesiones y de las fiestas religiosas o republicanas El entierro de un dux Relajación de costumbres en el siglo XVIII 3. La música en San Marcos y sus intérpretes Originalidad del culto marciano El maestro de capilla, los cantores y los músicos Intensidad de la vida religiosa en San Marcos y desarrollo de las ceremonias Fastos de las procesiones en la Piazza o durante la Semana Santa 4. Vida musical y social en el convento La libertad de costumbres en los conventos Aventuras de Casanova con una monja El locutorio y las máscaras Fiestas solemnes en algunos conventos El baile y la ópera en el locutorio V. La ópera veneciana y su público 1. Venecia, capital de la ópera en el siglo XVII La ópera veneciana en el siglo XVII y la apertura al gran público de los primeros teatros La importancia excepcional de Monteverdi y Cavallli Espíritu de las óperas y asombro de los extranjeros 2. El público en el teatro La sala a la italiana y la mezcla de clases sociales El pueblo en la platea Los palcos, verdaderos salones
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